2016-12-06
“设计一定不能只关注在设计之中，应该关注设计之外更大的范畴，和生活方式相关联”
“我们要背负如何复原的责任的话，那我索性做一个可以和你共生的东西。”
“你可以来抄袭我的设计，但是你要抄得比我更好。”
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——来自2016IDF演讲嘉宾语录节选
12月3日，广州设计周最重磅的核心活动——国际设计论坛（IDF）2016年度大会携手战略合作伙伴三雄极光照明再度启程。作为设计届中外知名高手云集之地，本年度IDF大会邀请了来自中国、希腊、荷兰、丹麦、英国、意大利和中国香港等11位设计领先人物，包括梁志天（中国香港）、卢志荣（希腊）、关永权（中国香港）、吴滨、沈雷、童慧明6位横跨室内、光影、产品设计领域的著名华语设计师，共同探讨“东方价值观与当代设计”。
*******终极精华集锦在此*******
吴滨：《东方美学》
我们学习西方的设计体系20多年，现在希望有些新的、不一样的东西，作为中国的设计师，要会在自己本民族的文化中进行挖掘。我们不过分强调东西方的差别，但有时候我们作为中国设计师，自身的成长经历、教育、背景、周边家庭环境、文化、饮食等会自然而然渗透到设计中。这些自然现象的背后有没有东西可以挖掘？我们能否从无意识变成有意识？这也是我们一直去尝试和探索东方美学思想的原因，东方美学能够放到设计中，能让我们的设计产生变化，给设计带来新的东西，所以我们不把东西方变成两个对立面，而是相容学习，又有各自的特点。
弗兰西斯科•米索尼与科恩•范•戴克：《当酒店服务遇上生活方式》
现在全球酒店行业的发展来说，尤其是在欧洲，越来越多打价格战，但是酒店整个行业的市场规模越来越大，市场价值也越来越高。现在我们如果要发展酒店行业，一方面需要平衡好经济价值和社会环境的影响，因为很多人都批评酒店行业破坏了生态环境的发展，未来一方面要去平衡自然、生态与酒店的发展，与此同时又要保证酒店行业的盈利空间。
就现在的酒店品牌来说，我们希望更多地把酒店的计和整个城市其他特征结合在一起，比如说我们会打造一些临时性的建筑，像是小村庄的概念。已有的村庄可以调动起原来里面的老人、年轻人来共同参与，并且共同从酒店经济发展中获得好处。比如说酒店每个房间是一个小车，或者把教堂打造成公共的空间，这样能够让当地社区人民利用公共的空间做更多的交流，这也是很有意思的项目。在这些酒店的设计过程中，我们比较少强调隐私，更多的是强调和人的互动。
关永权：《光·无限》
东西方有什么感觉？视、听、嗅、味和触这5个触感都很容易分别出东西房，但光无形、无声、无色、无嗅、无味，所以光并没有东西的分别。但是怎么把光的元素放在不同的东西方设计里面？灯光其实是一个魔术师，把不同的设计空间元素做成墨画。
关永权先生用韩国首尔四季酒店举例说明不同的灯光的运用，解析了间接光、重点光、垂直面光、细长灯、上照灯、背光、装饰灯对中西方空间设计呈现的不同效果。
沈雷：《可逆的生长——野马岭·中国村设计笔记》
当下的设计都做得太实了，看和做的时候，我们都可以稍微虚一点，中国的审美就是隔着纱。做设计或者看别人的设计，看一半猜一半就好了，这样的话或许会形成自己的风格。
我觉得可以做可逆的设计，可逆的设计就是我们可以倒推回去，也可以继续往下做，所以对老的态度和新的东西，我们永远保持距离，这样我们承担的压力也比较小一些。我们要背负如何复原，我索性做一个可以和你共生的东西。以野马岭为例，这个很像北方的村子已经有600年的历史，在改造时，我们从舒适度、从功能考虑在整体上做了全新的改造，考虑全新的需求，比如加入菜市场、游泳池、酒吧、健身房等。但会让新和旧有对比，我们都根据他原来遗存下来的东西做改变，遗存得多的我们做少一点，遗存得少的我们做多一点。
卢志荣：《探索文化的传承》
我们会用大的毛笔来写大字，也会用细的笔写小字，设计也是有两个不同的维度。第一方面我们要能够处理一些大的想法和思路，但是也要能够处理细节。所以，我们在做工业设计、家具设计中一些小设计的时候，必须要先有一个大概念，比如像家具设计是单独使用还是和别的家具配套使用？还是两个家具同时摆放在一个地方？这个建筑是否要放在一个城市的景观里来考虑？
有时设计不需要太昂贵和浮夸，而在于我们能否发现美。有时候我们会想为什么要做设计？不要说设计只是为了赚钱，我觉得我们工作的是一种激情，是对设计的热情。
而设计的根基又在哪里？无论我们现在技术如何发展，我们仍然要去做一些作为人的生存最基本的事情，虽然说我们现在有了电脑，有了很多先进的技术，现在千万不能忘掉最根本的。比如说圆形这个基本的形状，就是我们设计里面的根基之一，你有很多可以发挥的空间。
马蒂奥•图恩：《全球价值观在当代的设计》
我想说的是，全球都有水，但现在海洋遭受了非常严重的污染，特别是塑料对海洋造成了生态系统的破坏，因为塑料降解非常难，耗时非常长，我希望大家能够谨慎采用塑料这种材质。希望在未来我们能够改变自己的生活方式，比如在意大利米兰，我们倡导人们骑行，希望大家能够为自然创造一个更加健康的生态环境。
迈克尔·杨Michael Young：《工作室主义》
我希望我所设计的东西，能够延续和传承中国的文化、中国的遗产。对于我来讲，提到中国，第一个想到的典型材料就是竹，所以我会用竹子的灵感来帮助我做设计。因此，我设计的产品能够让人们认识到竹的经济价值，或许我们并没有充分挖掘这种材料的价值。我用竹子做了一系列的产品设计，有针对国内市场的，有针对国外市场的，这些竹子每一根都有自己的形状、纹理以及色彩，所以它是独一无二的美。
蒂莫西•雅各布•延森：《来自斯堪的纳维亚半岛的东方价值》
大家是否知道在全球62个最富裕的人，他们的财富是全球最贫穷的35亿人加起来的财富的总和。我们想要构件一个更好的社会，最重要的一点是教育。设计某种意义上是我们文化教育的成果，中国在几千年前发明罗盘，而中国过去四十年做了非常伟大的事情，这一点值得我和大家叩首，因为中国在过去的40年时间内让4亿的人口摆脱贫困，很多人喜欢对中国指手划脚，批评中国，但是中国有一点值得所有膜拜，那就是在过去40多年让中国人口摆脱贫困，这是巨大的成就。
牵手国际设计论坛（IDF），这意味着三雄极光在推动国内设计教育交流方面站上了一个新高度。在可预见的未来，三雄极光将不断加大与IDF合作的广度与深度，比如邀请嘉宾讲师出席三雄极光照明学院设计沙龙，为与会设计师带来更多精品分享和指导。三雄极光副总经理陈松辉在出席活动时致辞表示，照明是建筑装饰设计整体中极为重要的一个组成部分，也是照明学院成立的初衷。照明学院从2014年创办至今，成功举办设计沙龙200余场、赴装饰设计公司开展照明设计交流会1000余次，从建筑空间需求的灯具选型、灯光设计应用、空间光学应用节点处理等方面交流沟通、专业服务。通过这一平台，参与各方可以将长期积累的照明理论知识和实践经验与大家分享，帮助学员完善照明知识体系并提升专业水平，以从容地应对照明行业知识与技术的革新和商业模式的转型，助力整个照明行业的进步。
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