2010-11-19 其他
主持人：这是给我们即将参加设计大赛的设计师的好的建议，您千万甭想通过一条微博一转来一个作品迅速的成为一个很牛的设计师，不要做梦了，还要踏踏实实的去努力。
图为中国具代表性的跨界设计师、建筑师、艺术家王开方王开方：我想谈一下家居设计大赛，现在有很多家居的设计，包括一些栏目、节目，我觉得非常的商业化，有时候会担心，比如刚才说的微博最后评出的并不是我们想象的，或者更多的是一种学术性的，或许就是某一种更加吸引眼球，更加调侃或者更加娱乐化的，这样会不会引起我们家居设计的非正确的访问共享。对于家居我有一些理解，比如说现在有一些设计师并不是真正的理解客户需要的，他们有没有太多的生活经验和对生活的理解，很草率的在很短的时间内做的家居，这种家居还是误导我们的生活，在家居当中我的经验，家居并不一定要有多大的家，多么豪华的设计，多么多的投入，应该是在很多的细节上，这些细节可能并不突出，但是有感染力，比如说我希望家里有一些老的照片，你的爷爷奶奶的，父母的，有一些旧的用品，一些以前用过的东西，不是像很多现在的新家买了新房子，家里仍然要有很多个人的，我是觉得这个家是有血脉的，因为它有一个你的血脉相承，不应该是崭新的，应该是有温度的，是有记忆的，不仅要留给过去一些空间，还应该留给自己，留给你自己的生活，你个人的爱好，他是属于你的空间，不应该被太多的设计师摆布，还应该留出很多的空间给未来，如果你家庭要不断的生活下去，继续下去，你要留出很多的空间对于你将来要添置的东西，你的爱好留出氛围，所以我觉得一个家的设计不应该是从无到有的完整的设计，应该是生活序列当中的某一个片断，有一个过程，现在看很多的各种家居设计活动当成完整的作品，这个是有偏差的，特别作为设计师，家，别人家的作品，你应该是一个服务者，应该以你的专业、理解别人的生活，帮助他完成生活当中的阶段，所以我不知道这次设计大赛会是怎样样的结果。
主持人：您会有一点点担心，觉得在微博的大赛当中出现设计界的“芙蓉姐姐”或者其他的？
王开方：真正给广泛传播的并不一定是真正可以引导社会的好的方面，我们如何就这个设计大赛给大家一个好的引导，一个好的方式，这个值得探讨。
主持人：这是非常善意的提醒，主办方对这方面你们有考虑吗？还是说我们就是要去包容他有可能出现这种状况？
万毅：我们的比赛分两个阶段，第一个阶段是海选阶段，就是以转发为主；另外还有一个阶段是评比的阶段，在这些已经入围的作品当中评出大奖，通过评审团，通过我们业内受到行业认可的专家，以他们作为评委，对这些作品打分，入围靠微博转发，得大奖还要得到业内专家的认可。
您刚才还说了对行业引导的担心，我们这次启动沙龙其中就有一个活动，就请今天来的嘉宾集思广益解决这方面的问题。
主持人：今天请大家来，除了我们可以分享微博跟这个比赛之间的关系，更重要的是大家可以酝酿一下，给一点建议，看看什么样的方式让这个比赛更有质量，刚才这位老师说的家居设计装修要为这个主人服务，我脑海里面浮出一个画面，我们八十年代、九十年代的时候所有的家庭都把家里装的像歌厅，但是那个时候并不觉得很漂亮，但是回头看，接近20年前，我想请各位设计师分析一下，到底为什么当时出现那个状况？
王开方：去歌厅太贵了。
主持人：现在在我们的设计师当中是不是存在类似的现象，只不过变了一种方式而已？
图为北京圣豪庭家具有限公司设计总监张博航张博航：谈这个话题就要深入到八十年代、七十年代，我们也有自己的感觉，从那个时代过来的，为什么会这样呢？可能跟我们整体的历史有关系，装修这一词才刚刚三十年左右，在这么短的时间里面，咱们这个过程跟我们的经济发展一样，也是一个阶段，这个阶段是一个，现有的阶段也是一个，接下来是什么阶段呢？可能是大家期待的，我觉得这个就像主持人说的，小时候感觉是这样的。现在看起来很“二”，这个形容词也很有意思。
如果现在我们的设计被年轻一代看，或者更年代的一代过二十年指责的话，我觉得有两个问题，只能说不成熟，可能还在发展的阶段，我们翻开历史的话，不同时期的装修，包括古代中国、国外都有装修的过程，陈设也好，家具也好，在每个时代都有不同的经典，我们的经典在哪，我们这个时代的经典，我们认为的经典在横向和纵向比较的话，他能够是一个标记。像我们说的明清家具一样，那是一个高峰时期。现在是高峰吗？这个我觉得可以探讨，我们和未来的家具会不会形成引导，能不能经得起历史的推敲，能不能成为一个时代的结点，这个是过去探讨的，然后这个大赛评定的标准应该是有所限制的，否则的话，他可能想象的东西跟我们正常人想的的不一样，你要站在他的角度或者站在老百姓的角度来讲他们觉得很有意思，其实这个设计并不是说你应该上专业的学校学设计，这个不一定，有可能你没有上过专业的院校，你做出来的东西也是非常有创意的，可能就是潜在的东西。所以我觉得我们更应该探讨一下将要发生的事情，现有的条件我们要做这个大赛，并不是从现在的角度来讲，现在去说这个事情，我们应该发现一些东西，引导一些东西。
主持人：要做对未来的发展方向汲取更多营养的过程。提到这个问题，我在想，有没有可能我们现在的设计师或者大家钟爱的家庭装修的标准，再过二十年会被我们的后人耻笑，当时他们住在那么二的房子里面，我们现在这个阶段的设计师有没有这样的想法？难道说没有真正在家居当中设计再过二十年，五十年也不会褪色的吗？
王开方：你刚才说我们从现在看过去，我们现在很多的创意我觉得未来也会很好，过去的房子有一点像歌厅，现在很多像样板间，现在的心里和生理需要展示的高度，但是没有生命的意义，所以我们看到的都是表皮。应该说这些设计实际上我觉得有两个方面，设计都是做表面文章，有的文章做的很漂亮，有的做的是皮肤，有的是做的衣服，衣服你看似很好，但是谁都可以穿，但是皮肤是生长出来的，皮下有血有肉，所以我们现在要做的东西是有生命力的，有深厚的文化的沉淀，在我们的文化当中生长出来的，同时可以面向未来，这样做的家才是符合生活的家，也是符合未来的家，也许并不豪华，但是很真实，很温暖。所以当年的许多的杰作为什么可以留到现在，成为文化遗产，因为它是真正的设计符合那个年代，在唐代有唐代的风格，元代也有当时的风格，明清现在我们也许不喜欢，但是也形成了风格，而且写入了我们的历史，非常的精细，体现了那个年代能工巧匠，体现了那个年代的活力和审美，现在我们应该沉淀，沉淀下来的属于我们民族的东西是从我们历史中来，但是生命力更加符合于国际化的方向，这种中国的东西应该说是有沉淀，有生命力的，不是说我们摘老祖宗的符号，现在的创作真正的应该从内心而发，不是做表面的依存，这是一个历练的过程，现在可能都在这个过程中做。
主持人：从风水的角度来讲，我们之前看到的那种可能会过时，会被认为“二”的家居的装饰其实有可能成为好的装饰，或者一定是不好的装饰，焦老师如何看待这个事情？
焦冕峰：跟设计来说，我觉得前面有一点词不达意，很多年前在座的各位还没有出生，很多年前中国的工业社会，农业社会，所有的家庭都被设计，每个家具、房间的门都是被设计过的，这些设计师就是风水，那么长时间的生命力靠什么支持，靠中国的《易经》文化支持，什么是深层次，什么是设计，本来你是穷人，进去就富了，为什么中国的风水文化这么多，有的被辽代拿走，他们来到中国不就拿这个，他们只有每个家庭富裕了国家就富裕了，他们要釜底抽薪的那部分，我要从老祖宗那里学习，再创作，用现在的表现形式大家最深层次的形象，不是形式，再好的形式最后也会变成不好，经典是真正历代价值的遗存，为什么很多东西被保留下来了，我们发现明朝的很多椅子坐着太舒服了，中国人讲究正襟危坐，这个是深层次的价值，所以我觉得现在做的设计师都没有错，全部是对的，他们如果不做吃什么，喝什么，社会都是浮躁的。
主持人：我看到一些设计师眼神当中留出尴尬的表现。
焦冕峰：我觉得我们要做的都是深层次的，有温度的，从里面往外做，这是我要表达的东西。但是这种东西任何什么是深层次的不重要，你认为感官是深层次的，你认为住在里面的人身体健康，财运也好了，这个不同而已，所以设计是没错的。
主持人：可以这么理解观点吗？您认为现在的设计可能我们关注的是杯子的形状，但是中国人的传统是关注杯子里面装什么样的水。所以您个人对于没有核的现代家居设计，大致上通行的设计理念有保留意见吗？
焦冕峰：我觉得我现在绝对是被边缘化了，不是主流。一般被边缘的人，好多大师都是这么过的，现在很多大师产品做出名气之后，一俗点就赚钱，还是那样就抓不到钱了，所以我觉得无对错，我不会说我对钱没有什么欲望，您适应这个时代就是对的，只要不犯法，别过道德底线没有太多的规则，现在思想的东西，二十年前抨击那个事儿，我认为没有什么对错。
主持人：我是想请教，因为我个人不懂家居设计，我想请教在座的正在从事家居设计的老师，我们在这个过程当中是不是真的缺失了对于焦老师所说的缺失了人本质的关注。
图为马列帆女士马列帆：我之前做过一个北京电视台的节目，是一个案例，客户自己有一套房子，有很多的缺陷，希望在座的几位设计师做一个竞赛，焦老师也参加过，能够帮助这个房主或者业主改变他们的佛子，现在我们做过很多这样的节目，我发现现在的设计师太注重表象了，他们会觉得你这样的方案给我是挑战，做完了我说对你们没有任何的意义，他们会关注这个电视墙做怎样的造型，而不会真正的从房子来考虑。
主持人：只是当做自己的创作？
马列帆：创作而且是很表象的东西，这个问题在哪，要改变房子本身的缺陷，你有这样的问题，他有那样的问题，你要改变房子内在的问题，而不是简单的做一个电视墙就可以了。现在我觉得设计师其实不是随随便便就可以叫设计师的，家，环境是一个很小的范畴，你既然要给别人做设计，你的阅历，你的生活经历，你的眼光，综合素质都很重要，而不是简单的做几个墙面，打几个灯光，抄袭一下别人的事情。
我不了解微博，但是我不知道微博创办这个设计大赛门槛是不是很低，所有的设计师都可以参赛，还是需要拿一套比较成熟的作品入这个门。
主持人：我觉得焦老师真的是给我们提供了可以考虑的特别好的方向，中国传统文化这么几千年丢失的就是我们的宝贝。
焦冕峰：你要发掘到底哪一个是方便，你最后打造的空间为了什么，把这个事情搞清，很多人为了这个东西而做。
主持人：很多人想漂亮，在家里舒服就可以了。
焦冕峰：中国研究了上万年家庭里面的风水表现形式，究竟最后到底为了什么，别管方法封建还是什么样的，但是目标没有错，现在我们的目标都是错了。
主持人：我想请教一下从事现代设计的老师们，顾客的诉求是不是很简单，大多数都是越漂亮越好？是不是存在这个问题呢？
陈兵：我觉得无非两个层面，一个是满足客户的需求，另一个是设计师本身的使命感，我觉得每个设计师都应该有使命感，而不是说完全的达到自己的诉求，在这个时代的变迁当中，刚才我们说到以前的装修是那样的，非常“二”现在的文化混乱也好，我们自身的设计师涵养不够也好，我觉得应该是一个过程，我们不能说这个过程是对还是错，但是我们坚信每个设计师都应该有使命感，我们真正的设计一方面满足了客户，另一方面我们对设计这块不能站在原点看，应该跳出来，目前来说还是使命感的问题。
现在像家装设计，分很多，很细的专业，比如说空间的设计，软装的设计，还有家具设计的设计，实际上是满足不同的，你做出来的家庭应该是什么样的，家里面有一些回忆，老照片也好，或者其他的也好，我就是为了现在的政府环境更“嗨”等等，这是本身的需求。我们刚才说的空间的设计让这个更加合理，更加的适合主人的生活方式，怎么样更好的利用空间，还有就是软装的方式，更高的体验这种匹配，所有的这些都在于设计师之间要跟被设计师之间进行充分的沟通，沟通的意义是要探索主人本身更深层次的需求，从而可能因为时间，或者工作忙没有时间实现，让设计师帮他实现。
大家探讨的这个大赛，我觉得更多的我们是在探讨怎么样用公平的方式，相对来说公平的方式把它变成不是哗众取宠的作秀，这个应该是谈论的关键。
王昕：现在很多的设计师说为了设计而做设计，我们去意大利的时候也是拜访了一个非常著名的产品设计师，我们也探讨了一下产品设计到底应该怎么看，一来的时候他认为我们的产品设计很棒，但是他说一句华，在他看来我们还是停留在初级的阶段，他说我告诉你家具在家里应该是什么样的角色，应该是一个仆人，应该是非常安静的，需要的时候在旁边，不需要的时候在旁边站着。但是实际上家里最重要的是人，人是家庭的主角，而不是人。回来之后我们的变化挺大的，要做什么样的家具才符合市场的需求。刚才说了很多那是功能，我觉得够应该根据室内的需求做产品设计。
主持人：就买了特别贵的家具放在家里供着。
王昕：对于真正高层次的人来讲不应该是这样的。
焦冕峰：我跟意大利的设计师合作过一次做了一套房子，付了N贵的设计师，我们俩个合作了一年，我是空间规划师，他是完全不懂风水的，头半年基本就是老死不相往来，但是现在是最好的朋友，设计师和风水师要从对方的点吸取营养，只要有冲突一定有一个人是错的，其实到底是一样的，天地人合一是风水的核心，最后天地为人服务。我老说目标，家庭如何是为了让住的人旺，哪都好，而不是让住的人变成了家具的仆人，都没有时间看书或者养鱼了。所以还是要给年轻设计师提几点，你先要想好设计为了什么，把这个事情想好就可以了。
主持人：我们探讨另外一个话题，当下的人们觉得生活节奏特别快，生活压力特别大，生活当中索然寡味，但是各个老师都是在生活当中充满创意的高手，能不能有一些好的规划让大家不用那么多的精力和大家探讨造一个适合自己的，在细节上面适合自己的，给一些好的建议。
陈晓璐：这个应该跟我的专业更相关了，因为我是做软装的，硬装做完撤了跟业主的联系就少了，但是软装是一辈子的事儿，现在的材料更新很快，做了多少年之后再看板材就落后了，像衣服一样，最经典的肯定是最简单的，软装可以根据你的生活，你的需求，您的年龄段不同，你的需求点也不同，不同的年龄对口味、对喜欢的颜色都会有改变，所以软装是最容易改变你的生活的，有一个朋友，他女儿不爱打扫卫生，我们一开始入住的时候很有动力打造卫生，但是住一住，不管多华丽的房子都会疲倦，他女儿觉得打扫卫生没有意思，她女儿说改一下软装，她说200块钱让你的房子变一变，妈妈就带着女儿出去了，掏了一些小画，铁架等等，回来把那面墙更改了，他女儿就觉得特别开心，当天晚上就打扫卫生打扫到凌晨两点，这种生活其实是很简单的，一个下午，一个周六，周日跟自己的父母或者另一半出去转转，就可以改变你的一些软装的东西，让生活有一些改变。
主持人：其实我觉得这是一个特别好的建议，我们在装修的过程当中其实生活跟房子日常相处的过程是动态的过程，有时候我们想着事物，房子是有一个动态的过程。现实生活当中除了装修之外，我们怎么样让自己的生活变化一些呢？
万毅：我孩子今年三岁了，她比较喜欢出去玩，我媳妇儿有一次在具体什么地方我忘记了，买回来很多的画，非常大，大概每张都有每米多高，都是树、草这些东西，贴在墙上，贴满了墙之后，孩子爱出去玩的次数明显减少，以前就不在家待着，就跟吸毒了一样，天天就要出去，有了这个以后可能在家里就有了在外面的心情，可能有不是很贵，但是感觉就变了。
主持人：我个人有切身的体会，我以前住一个地方，老往外跑，当我搬家之后，我就变成了宅男，不愿意出去了。
焦冕峰：我讲旺丁的房子就不愿意动了。
主持人：有没有一些小小的日常生活当中可以用到的小小的技巧，我们怎么样感觉房子好不好？
焦冕峰：简单来说，装修当中自己观察的户型平衡对你的房子就有很大的帮助，金木水火土吗？
主持人：金木水火土是什么？
焦冕峰：材质，大部分的房子都是混凝土，钢筋，你住进去金都很多，缺木，缺火，缺水，你装修当中要用一些铁艺，白色，素沙之色，五行平衡就会很舒服了，所以你可以观察铺了多少地板，有什么颜色，紫色、红色。我观察了一下，大概五行平衡布置家具还是要和谐。
主持人：能具体的讲一下什么样的材质是火，只是单纯的从材质来讲还是别的？
焦冕峰：颜色、材质、素质都有关系，家里的壁炉都很简单，就是火，很多中国的房子里面没有火，唯一能够看到火的就是灶台，中国人还不愿意回家吃饭，厨房是养你的地方，属于衣食之地，所以一定要回家吃饭，你看还出去应酬的人事业不稳定了。而且进到中国的村镇里面六点钟吃饭的时候看哪家旺一定去看烟筒。所以厨房有火要长用。红色做调剂，紫色也调剂，这很复杂。
主持人：但是应该是很实用的，回去可以看一下自己家里。
焦冕峰：每个家庭还有方位不同，要做一些别的。
