2015-06-23 许柏鸣
新浪家居特约专栏 《家具微言》
作者简介：许柏鸣 南京林业大学家具与工业设计学院教授、博士生导师 深圳家具研究开发院院长
主要研究方向：家具设计与工程 产品战略设计
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“设计这个词汇似乎是再普通不过了，然而事实上完全不是这样的，它有着数不清的复杂表现，没有清晰的轮廓和边界。”（John Heskett, Design. A very short introduction, 2002）
人们通常会将设计予以狭义化或片面化的理解，这是造成各种分歧的根源所在。
很多人谈到设计就会立马和创新等同起来，其实，设计不仅需要创新，实际上更需要约束。条件和目的不同，其任务自然也就不同，设计的方法、步骤与呈现也会迥异。设计的多面性往往会使人感到眼花缭乱，陷入在表象之中而不能自拔。设计的实务人员，即设计师群体通常因聚焦于现实任务而不会予以深究，但理论工作者必须洞悉其深层的内在要义与逻辑，否则会因丢弃了设计全貌而产生误导性输出的危险。
设计所扮演的角色是多元的，不仅因为其呈现是多重的，而且输入因子及其交互作用也是复杂的。
从深层次理解的角度来看，设计有功能、形态、含义与价值来呈现，需要考虑的是经济与市场、技术、艺术以及人文等因素，这些因素无法独立解决设计所需呈现的目标，而是交互作用的结果。如：功能需要考虑经济与市场、技术等；形态则由技术和艺术所共同作用；含义包括艺术和人文两个方面；而价值不仅有经济与市场方面的价值，还有人文价值在内，如此等等。技术不仅对功能起作用，也对造型产生影响；艺术不仅与形态密不可分，还有含义呈现；人文有含义，也有价值考量；经济与市场不仅有功能方面的要求，也有价值诉求。见图1所示。
图1 设计条件、目标与呈现（Alessandro Deserti）
设计，首先必须满足功能上的需求，也就是说要实用且好用。不仅如此，还要在成本与完美性之间谋求恰当的平衡。经济与市场目标是设计的指向，而技术则可视作可用的手段，设计的任务是驾驭好两者。对于物质性产品而言，功能需要由形态来物化和表现，形态需要有一定的艺术性，这是人类对美学的需求。但如果没有技术的协助，艺术的表现就会乏力，技术既制约着艺术的发挥，同时又可以驱动艺术的创造。形态不仅是一个外表，还需要有内在的东西，这就是含义，否则就只能是一个躯壳，会缺乏灵魂。最终的目的自然是实现价值，在商业角度看，要在为消费者创造价值的同时获取企业自身的价值，从社会的层面来看，还将蕴含着人文价值，由于这种价值是无形的，所以往往容易被忽略。
设计在不同情况下有不同的目的，如图2所示。
图2 设计的多重目的
一般认为有四种情况，即：状态设计、技术设计、浪漫设计与远景设计。状态设计是设计某种状态，其中需要着重建立各个要素之间的关联，是对使用状态所需要的一套解决方案；设计也可视为开发的技术性活动，开发的目标源自需求；浪漫设计是指设计师有自己独特的天赋和幻想，或是一种浪漫情感的抒发，在这个意义上来看，设计师是独特的艺术家；远景设计则意味着设计是探索未来可能性的工具。
人们往往自觉不自觉地习惯从现实角度看待设计，然而，事实上，设计不仅仅是解决现实问题，同时还要尝试着去构筑未来并铺设朝向未来的通路。如图3所示。
图3 设计的双重角色
设计的技术角色与远景角色是不同的，甚至在一定程度上具有不可调和的属性。技术设计主要在工程方面，需要更多地考虑制作的可实现性与经济性，这必定会存在一系列的制约条件，企业自己属下的设计师在内部经常听到的是这个不行、那个做不出或其他的不经济等等，即便一开始还有自己的独立想法，但久而久之就习惯了被制约，甚至主动给自己设定条条框框，因此，驻厂设计师随着时间的推移往往会失去创造力。而设计的创意来自于寻找机会，探索未来世界，惟有如此设计才能进步，因此，来自外部的设计力量是不可忽视的，即便你的企业看上去不乏设计，但没有了外来的血液将会有失去持续创新能力的危险。
约束在于设计的效果与效率，机会在于创新。惟有如此，对设计的理解才是正确的和完整的。
