2016-11-25 新浪家居
中国传统家具多为木制，但在故宫里你会看到一些家具珠光宝气，五光十色。与其他素面朝天的美不同，这种家具以斑斓陆离之美征服人心。近年，历史上从宫中流出的镶嵌家具，在国内外著名拍卖中以天价成交。不过，这种源于宫中被称作“百宝嵌”的家具并非有钱就能买到，甚至不是人人都能见到。由于制作难度太高，耗费甚巨，百宝嵌在当代仿古家具中更为罕见，一度面临失传。最近得悉以仿制明清家具闻名的宣明典居正在复兴这一传奇绝艺，有机会窥探其技，品赏其美。
图释：宣明典居百宝嵌切割小样图
美自有生命力，来自万物赋予
杨柳吐翠，红杏绽蕊——初春意境展现在宣明典居一张紫檀罗汉床围板之上，但见细嫩枝条上两只小鸟交头接耳，啁啾唱和，上下腾挪，振翅欲飞。完全是一幅“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”的绝色景致。这样极具动态美的画面，呈现于质地沉穆的紫檀木，有鲜明的色感对比。细数一下，方寸画面内居然有超过十种颜色。“从树的枝干、叶片，到鸟儿的爪喙羽毛，绝不能照搬照抄自然界实有的颜色。”宣明典居董事长兼创意总监傅军民强调，“做好百宝嵌家具，设计绘图和配色是必须过好的第一道关，色彩配不好，镶嵌出来的画面会完全没有感觉。配色需要高于现实，不能想当然，而要不断尝试，最终找到最佳感觉。”
这或许正是人们常说的艺术既源于生活又高于生活吧。据傅先生介绍，色彩初步配好之后，第二个重要步骤是根据所需颜色选择对应的“百宝”。以上述画面为例：泛白枝干是象牙，黄色、紫色、粉红和白色花朵是相应颜色的海贝，瑰丽蓓蕾来自南红玛瑙，绿色花萼是绿松石……鸟儿身上不同羽毛则由青筋石、绿松石、孔雀石、玳瑁、黑宝石、红珊瑚、鲍鱼壶和各种颜色海贝搭配组合而成。
常人所能想到的世间珍宝全，被“百宝嵌”用上了。
图释：宣明典居百宝嵌罗汉床
“百宝嵌家具最鼎盛时期当数清代乾隆当政时，因为国力强盛，乾隆皇帝是最会玩也最有资本玩的一代皇帝，他喜欢制作家具，光有珍贵硬木的繁复雕刻还嫌不够，要把各种珍奇异玩都用到家具上，这样才觉过瘾。”傅军民先生介绍说，“乾隆曾命造办处工匠把宫中珍藏和外族进贡的珍珠、象牙、珊瑚、玳瑁，翡翠、玛瑙、和田玉，青筋、绿松、寿山石，沉香、黄杨、木灵芝等等，各种珍宝，尽数镶嵌到家具上，使家具木器远远超出了使用功能，成为百宝荟萃的玩赏之物。”
美来自“真”“善”，应该还有“苦”
自然界所有奇珍异宝是人类数千年来凭借自己的经验和鉴赏力发现并认定的“宝物”，它们在质地、色彩、天然美感等方面各有卓异，通过“百宝嵌”这一历史工艺，被赋予永恒的美和生命力。傅先生认为，在物质生活富足审美多元化的今天，应挖掘传承相关珍贵工艺文化，让人们继续享受美的熏陶。
这一志向或许也与当前仿古家具现状有关。不少喜欢并想购买百宝嵌家具的人面临尴尬：市场上出现的镶嵌家具，一是使用材料往往并非“百宝”，而是人工合成的替代品，由于质地色彩欠缺，要靠表面喷漆制造出“贼光”；二是工艺并非镶嵌，而是简单地粘到家具表面，使用不久就有脱落危险；三是由于偷工减料，成品使用价值、审美价值和收藏价值都大打折扣，对传统工艺本来面目和声誉会造成严重损害。
承前所述，百宝嵌工艺的另一重要步骤就是对珍贵材料的加工和使用。为打造珍贵、高端、真正有艺术价值的艺术品，宣明典居在“百宝嵌”工艺上严格尊重传统，使用材料求“真”，每样宝物都不吝成本，做到真材实料；制作工序严格打槽镶嵌，工艺严谨。对于收藏级别的艺术家具，工艺流程上不欺，乃是最大的善。
清代文人钱泳之《履园丛话·丛话十二》记载：“其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺甸、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀梨漆器之上。”可见百宝嵌最终成品之美，全在于对天然材料一丝不苟施以技艺。
图释：宣明典居百宝嵌工艺图
图释：宣明典居百宝嵌工艺制作工具（部分）
据宣明典居一线工匠反映，对百宝嵌真善美的追求，比做红木家具要吃更多的苦。比如在百宝加工上，要使用雕、刻、琢、磨、镶、嵌、描、堆等技艺，因为这些材料密度、硬度极高，传统对付红木的那些工具都不堪用，要购买或定制特种钢材和金刚砂制成的刀具、钻头和磨具。在对玉石、玛瑙、海贝开料、雕琢和磨制时，因为硬度太大，常常金星四射，几分钟后工具就用坏了。再如镶嵌打槽和拼贴环节，因为花鸟草树许多细节均为异形拼接，要做到严丝合缝难度非常大。而使用的胶水要以传统工艺专门制作，力求严谨牢固经久耐用。这样下来，一套“百宝嵌”家具问世，要耗费相当于以往木雕工艺数十倍乃至上百倍的工时成本……
三年前傅军民先生开始研究百宝嵌工艺，查阅了无数关于百宝嵌的历史资料，实地考察了百宝嵌的经典代表作，2015年10月组织设计团队着手研发百宝嵌产品（中途故事曲折，外面技艺高超的匠人很难融入宣明的审美体系，工艺精湛而又缺乏生动，呆板而不够立体），做好百宝嵌的匠人不仅要有好的技艺，而且要有极高的审美，才能赋予产品的灵动。卢秀彬，出生于1967年，现任宣明典居百宝嵌作品总设计师，继承祖上卢葵生《清道光年间百宝嵌技艺颠峰名家》家传技艺，十七岁从事手工雕刻，后期学习绘画，对传统工艺与现代审美有着自己独到的见解，目前，仅此一人能胜任宣明典居百宝嵌工艺。
图释：宣明典居百宝嵌四出头官帽椅（局部）
傅军民认为，作为宫廷家具最高工艺水准，百宝嵌不只是装饰之类“表面功夫”。由于不同木料的木性不一，诸多镶嵌材料也各有物性，稍有不慎，嵌上去的图案就会脱落，反而有碍家具观瞻。既要具备深厚艺术功底，还要有足够的细心和耐心。“百宝嵌涉及金属铸刻、石刻、玉雕、牙雕、髹漆等多项工艺，不同工序工种的配合也很重要。但对于现在厂家，制作百宝嵌无论在资金、人才方面要求都很高，很难具备清宫造办处那样全面的制作系统，厂家大都对百宝嵌望而生畏；还有一些不掌握这种复杂工艺，做出来的嵌百宝家具也不对味。在这样的困境下，百宝嵌一度濒临失传。”
图释：宣明典居百宝嵌四出头官帽椅
据考察，现在包括北京在内的北方产区，没有一家自己开发制作百宝嵌家具，所见到的零星产品以及南方厂家在售产品，也都是委托域外加工，自己开发制作者绝无仅有。宣明典居积极涉猎这一领域，尤显难能可贵。
唤醒传统之美，继之以创新
据相关考证，百宝嵌原是明朝漆器工匠所创，以镶嵌工艺为基础，最初人们多以螺钿来做镶嵌材料，直至嘉靖年间漆器名匠周翥将金银、宝石、珍珠、珊瑚、水晶等各式珍贵材料统统镶嵌在漆器之上，并运用不同材料的质感和色彩，组合成山水、人物、树木、楼台、花卉等图案。周翥之所以能拿到那么多珍贵的珠玉宝石做镶嵌，是因为当时他为当朝重臣严嵩所控制使用。可见百宝嵌从诞生之始，因为制作材料的贵重，就注定为贵胄豪门的专享之物。但因明代家具注重简约清雅，直到传入清代宫廷，才受到了统治者的关注和推崇，得到发扬光大。
图释：宣明典居百宝嵌扇南官帽椅（局部）
宣明典居亲自开发百宝嵌，有望成为中国传统家具业界第一个凭借自身实力在此领域大有可为的“吃螃蟹者”。对宣明典居满怀信心和希望的消费者，都知道这个企业在传承明清家具方面曾有的建树，从清式重雕紫檀家具到明韵系列，再到以“平仄”为代表的新中式，宣明典居以其独有的工匠精神，把中国传统家具做到极致。在十六载兴起发展过程中，积累了深厚的传统家具制作技艺和传统装饰手法，其中便包括漆艺和百宝嵌工艺。这让所有喜爱宣明典居品牌的高端客户充满了期待。
图释：宣明典居百宝嵌扇南官帽椅
傅军民认为，中国过去的家具一斧一凿、一雕一刻都出自工匠双手，每根线条和纹样都有讲究，在机器渐渐取代手工的当下，不少珍贵的传统工艺面临消失危险。在传承百宝嵌这类珍贵传统工艺的同时，怎样把现代人的审美感受和传统工艺相结合，在传承中创新和发扬，是个饶有趣味的话题。毕竟，百宝嵌中镶嵌的不仅是珍贵的大自然造物和形而下的技术，更有中国传统文化中形而上的东西，以及本民族的艺术习尚、审美意趣和发展痕迹。（文\蔡之岳）
