德加在艺术观点转变时期的重要作品是什么？

  如果有人问，有一位最特别的印象派画家，他是谁？

  答案当然是德加。

  埃德加·德加，印象派运动的核心人物之一。但是他始终独树一帜，并且试图保持自己同印象主义的距离。当他同时代的画家迷恋于自发性、明丽的色彩和光影作用时，德加坚信，他的艺术之路完全由自己开启。

  那么，德加在艺术观点转变时期的重要作品是什么？

  许多人把德加归类为印象派画家，但他一直否认自己是印象派。

  他一生在孤独中创作，既参加印象派活动，又否认自己是印象派。他让喜欢归类的评论家头痛不已，但他始终就是他自己，不愿意在自己身上贴团体派别的标签。

  德加早期的绘画作品（一八五五年至一八七○年），极重要的主题，几乎全部围绕着自己和自己家族的成员肖像。

  比如以下这些肖像：

  二十岁上下这一段时间，他放弃了家人希望他念的法律，进入巴黎艺术学院学画，跟安格尔（Ingres）的弟子学画，也受到新古典大师安格尔亲自指点。他虽然不是安格尔的亲传弟子，但却是真正继承和领悟了安格尔的古典主义精神的艺术家。这些，从上图的肖像作品中我们都可以感觉到。

  德加青年时期的肖像画准确地表现了他对素描的信仰、优异的技巧、细腻的感觉的过分的循规蹈矩。从最基本的素描训练开始，他就认识到学院美术继承了欧洲优秀的人文传统，同时他也认识到素描作为绘画观察基础的重要性，这些训练都对他一生产生了重大的影响。

  但是，喜欢创新的德加当然不满足这一切。

  于是，1858年，重要作品《贝莱利一家》的面世，成为他创作的转折点。（下图）

  这幅德加的重要作品，现藏奥塞美术馆。

  这张画是他一八五八年二十四岁在意大利学习古典绘画时的重要创作。1858年秋天德加开始进行《贝莱利一家》的草图创作，并用不同的技法记录下了姑妈的高傲、表妹的可爱。

  画面中穿黑色长衣裙、姿态庄严的妇女，是德加的姑姑劳拉（Laura），她穿黑色丧服，正是为德加刚去世的祖父服丧。两名少女是德加的表妹，坐在椅子上的是他的姑父贝列里伯爵，西西里半岛的贵族，因为政治的因素，被迫流放，住在佛罗伦萨。

  尽管这些人物只是以肖像的形式表现，但仔细看，他的画倾向于发现隐藏于这些人之间的“不满情绪”。

  来看看劳拉的脸部特写（下图）。在画中，劳拉的眼睛并未望向自己的丈夫，心里的郁结仍旧还在。

  在这幅作品中，年轻的德加所具备的完美表现力以及自己的天赋，让这幅杰作成为他绘画生涯的一个重要转折点。

  这幅作品的突破在于：

  1、人物造型上的突破。

  以作品中小表妹的人物造型为例（见下图）：小女孩双手反叉腰，一只脚收在裙子里，另一只脚往外伸出。而脸也扭向一边。与以上德加的肖像画相比，这个人物姿态显得生活化很多。据说安格尔喜欢告诉被画的对象，照他的格式来摆模特。而德加，就像自己说的喜欢画“人们姿态随便而典型的姿势。最重要的是脸部表情与身体的表情相一致。”

  德加的这一特点在其一生的创作中都得到了运用，在这一点上，与罗丹不谋而合——同样强调自然状态下的典型形象与典型动态。

  2、构图的突破。

  很明显，德加此时开始接受一些日本浮世绘的影响——即开始追求绘画的平面性。在这幅作品中，他放弃了传统的空间透视，或者说放弃了纵深感，开始追求绘画的平面性。

  这点在作品前面地面的处理中尤为明显。（下图）

  3、色彩的突破：

  作品中，德加使用了大面积的蓝色和黄绿色与这对不幸的夫妇相对比。墙壁上的蓝色小花以及地毯上放松的黄色笔触大胆，流露着少许华丽的悲凉。从中可以看出德加在日后绘画的方向。（下图）

  德加在整幅画中的处理和把握，人物的动作安排，形象和心理的刻画，以及颜色对比的大胆运用......等等，都预示着属于德加的时代，即将到来。

  而德加在整个创作过程中的草图创作、材料收集，到作品完成也成为创作过程的典范。

  正在进行中的上海云当代艺术中心的德加中国首展，我们能亲眼看到德加创作过程中的一部分，面对面，感受更深。

印象派大师德加中国首展—舞动的艺术

展览时间：2016.10.15 - 2017.01.22

展览地点：云艺术中心（上海市宜山路407号喜盈门国际建材品牌中心3F）

主办单位：云·艺术中心  UEG

特别支持：喜盈门

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