戴昆演讲实录:设计师,得学会用作品讲故事

2018-05-23

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设计师,得学会用作品讲故事

————戴昆演讲实录

今天这是一个我特别不习惯的场合,一个是我跟戴蓓在一块做活动,她每次一说戴老师也不知道是说她还是说我,特别是在我们家,一般别人说戴老师的时候都说我爸爸,如果我爸爸不在的场合,说戴老师都是说我姐姐,几乎没有人说我是戴老师。所以她在台上说,我一直特别紧张,她到底说我还是说她自己。

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   再一个就是评奖。评奖这事,因为我确实这么多年以来也没有什么得奖的经验,我也没得过奖。所以评奖是我特别不愿意参加,有的人就没什么挫折感,评了就评了,得了就得了,没得就没得。但是像我这样的人,我胜负心特别强,我要评就必须得得,要得就要得金奖,所以我从来没有参加过任何评奖,因为我接受不了这种失败。

   今天我特地问了一下,参加评奖的这些是不是都是自愿参加的。说都是自愿的,那就活该了,反正你们是自己来的,不怨我。

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   我先表明一下态度,我觉得评奖这事大家别太当真。评委这事,也别太当真。应该这么说,比如说今天一个比赛,我们选美羊羊,这群评委真的是好看的羊吗?不一定,他们可能就是隔壁猪圈里头看羊看多了,但他身上不一定能长出羊毛来。所以评判一定有很多不同的标准,今天谁得奖我不知道。所以我只能按照我自己的标准,我选了一些有意思的作品。我觉得这就是我看那个作品的时候的过程,我跟大家来分享。因为这个分享是极不公平的,我能说你们,你们完全没办法反驳。所以我用这个时间的一半来说你们,然后另外一半的时间你们可以反过来提问题或者是我们可以讨论,这样相对比较公平。

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   第一件事,我今天第一次穿这个T恤,“no master”,这个T恤背后的字很多,可以定义你的不一定是可以定义我的。就是可以让你觉得值得向前的不一定是让我值得向前的。我可以喜欢你不喜欢的,你是你,我是我。大概是这个意思。我们今天是以这样一个精神开始,这是一个多元的时代、碎片的时代,早就已经没有一个单一的价值观说要统一到什么尺度。

   最近我在一个外国网站上,看到一个英文的帖子,帖子的题目就是“I am not a master”,下一句我猜就是“you are master”,master慢慢就变成一个骂人的词了。我知道你不是master,你干吗要再告诉我一遍呢?你有多想是啊。

   我做评委最痛苦的经历,就是必须要看每一张照片,只有看完了每一张照片以后才知道是什么样子,所以这个事情特别累,做评委是特别耗时间的活儿。我只是按照新浪网给我的文件顺序,那些文件当中有一些没有意思的就被我去了,我选择了一些有意思的设计。

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   这里面有些朋友我认识,有些朋友我不认识。第一个是金永生的。金永生是属于那种天生就会做设计的人。对设计师来说,也许有的人是一辈子也做不出来的。

   有的设计师是很容易掌控这个的,比如这个房子,你很难说它哪个地方做得好,哪个地方做得不好,但基本是得体的,这些所有东西放在一起的时候,它是合适的。

   在整个环境当中,这个环境的颜色是被控制的,这个颜色被控制了,互相之间是有呼应的,面积是得体的,这确实是挺高手的做法了。

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   我想这样的具有烟火气又很好看的房间,是对很多设计师是不容易的。就像跑百米一样,你但凡有一次进过10秒,你就是世界级选手了。有的人一辈子连12秒都进不去。

   这是罗伟的作品。这个小朋友是有特别强施工图功底的孩子,他在广东的各种设计公司里面画那种特别严谨的施工图,画了很多年,画得很好。你看这些照片能看出什么来?就是施工图画得太好了,是一种病。他的技术太好了,但是技术太好了有时候变成一种病态,就是没有瑕疵,但是很无聊。房子跟人的气质其实是能对上的,你会发现当那个人自己的气质和那个房子、和那个设计,是要对上的。   

   你要做设计师,唯一的风险就是没成。但是当时那个时代,像我这个专业背景的人很少,建筑系毕业的人挺多的,但是干了十几年建筑师的比较少,大部分人直接就转行了,所以每一个人从他的作品当中,当你看到他一点的喜好,他有可能的内心的想法的时候,那个作品会突然一下子变得容易打动人。

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   王伟我之前不认识。我看到这个小房子,如果王伟也喜欢柯布西耶,你也看到过柯布西耶给他妈妈做的房子,你也受过这个感染,那这个房子会变得顺理成章,像这样一个房子,设计师用一个逻辑一直贯穿到底了,所以变得很容易打动别人。你觉得它的所有的存在是因为那样一个关联性,所以它的形式、它的所有东西很容易勾合在一起的。

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   这是王与的作品。王先生在这一次所有的作品当中给我印象非常深刻,我印象深刻的原因并不是你做得多么牛,而是在我看来你是绝对有天赋的设计师。王先生是挺能讲故事的人,他得到了一些很好的机会,比如说做一个哈雷的店,那个空间颜色是对的、构图是对的、故事是显然可以把你带到这个路径里边来的。

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   感到就是各种做得都得体、各种做得都合适,除了有一点,就是太得体了。每个地方都挺令人喜爱的。这样的成本并不高的设计,能做成这样,其实是相当的高手,很不容易。

  筷子餐厅也是相当印象深刻,因为要做到这样,是需要花大量的时间去做磨合节点的,这个餐厅代入感很强,完全让你对这个菜、这个气氛产生联想的。这是我们在座很多评委老师都做不到的。我必须得说,你要坚持做设计,你是有天分的人。有些人天生就会讲故事,这是挺难得的。

   这是喵小姐的会客厅。做场景是很不容易的,特别是把一个场景做到让人掏手机拍照片是更不容易的事。

   杨先生的作品让我们看到打造一个场景的能力。一定有很多地方让你觉得那个东西是那个地方挺好的可以拍照片,你可以站在这、站在那拍照片。这是一个设计师的基础的技术能力达到一定程度的表现。换句话说,在技术上他已经没有什么太大的困难了,完全可以完成很好的他想要的场景,然后把你带入。

    一个场景可以做到无可挑剔,但是它是不是最合适的。在这个地方是不是最合适的?因为这么强的这种亲切的亲子的氛围,和这个盘的销售的目的,和这个场合的目的,是不是最合适的。其实这个是我们做设计的人有时候比较难的一件事。你发现了一个空间,这个空间你可以达成一个特别好的效果,可是这里面和那个空间的使用、用途有一点冲突。到底是就着哪一个往下走,其实是比较难的。

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   我以前在北京市建筑设计院的时候,老先生们给我讲过一个故事。就是北京院最早的时候创院的几位老总之一,有一位叫张镩,他设计了北京民族文化宫等等十大建筑,他曾经有一次在评图的时候,说年轻人的设计方案,说这个方案立意很好,平面很好,立面很好,整个体型做得无可挑剔,只是有一点,放在这不合适。这是最狠的批的方式。

   殷志伟,是一个可以在房子当中做出自己的气质来的设计师,这个其实挺不容易的。通过你看他的简历,你看到他的学习的背景,他之前学习的路径,他的两个专业的学习、学位对他的影响。你会发现那些艺术品进到那个空间来的时候,进入的更合适,那个度的控制更好。空间和画面能够挺好的结合在一块,画面当中、空间当中选择的那些形式上的语言,是很节制的。比如说他在整个的立面、家具等等的选择上,只是用简单的几何形体。但是这个房子在吊顶上然一下子又把那个张力拉开了。

   我们都说讲故事,但是讲故事的时候真的想把很多东西都讲到一起是很难的。特别是这些不同材质的构图出现在不同面上的时候,互相之间还有一定的逻辑性、关联性,这个其实挺难的。所以这个房子在很大程度上已经达到了相当高的水准。我们今天在评价这些房子的水准的时候,还需要关注一件事,就是这些房子私宅和样板间是不一样的,样板间设计师的把控力更大,但是私宅很多时候是受到业主很多的牵制的。

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   在这样情况下完成到这样的水准,可以看到一个设计师他自己的个性貌似已经基本上可以出来了。如果他沿着这个方式形成自己的一套形式感、手法,这个方式未来是可以被别人认知的。


   我看到很多微信上设计师、设计公司的作品,完美的不真实。我觉得一个房子一定是要有一点混乱的,就是觉得容易亲近,一定要有一点烟火气,觉得它跟我之间容易有关联。我们现在看到的很多设计师发布的这些作品,都好像在天上一样,只要一说中式,看着都跟八宝山似的。这就不能再说了。

   第二,关于这几年以来特别是时髦的包装、宣传、推广,我看到的大部分的包装和宣传推广,最后都把自己给营销了。我发现很多先生在包装自己的时候,花了好多钱、好多精力,结果下去好多年以后全世界只有他自己信了,他真信了。这是个特别悲哀的事情。我想如果我们大家作为朋友的话,我们应该互相多提醒。

   所以我自己觉得,我们刚才看这些照片,只有体力是完全不可挑战、不可复制的。所有的东西,你能取得的捷径都有可能是虚幻的,但只有一件事,你下去的精力是绝对不可能挑战。我一直是这样信奉这件事的。只有这个是不可逾越的。老同志是不会束手就擒的,一定每天都在拼命,如果年轻人想灭掉老同志,你们还保有每天这么有情调的生活,是很难的。至少我们这个年纪的人,我们基本都处在没什么朋友的状态,不管是男朋友、女朋友,都没什么朋友,人畜无害,   每天在办公室里十几个小时,还能有什么呢?如果你每天喝酒,有很丰富的生活,你还想灭掉老同志,没可能。梁志天已经61岁了,你拿他的时间表看一下,试一下,你作为一个40岁的人都受不了。你想灭掉他,除非他自己退休了,你才可能灭掉他,否则是不可能的。

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