2017-01-16
外界评价一件设计作品或一位设计师，往往喜欢冠上某种“风格”，设计师项天斌就是“被风格化”中的一个。近年来他做了许多“新中式风格”的设计项目，用传统意境的手法，结合现代的室内设计，呈现既有东方神韵又颇具现代感的空间，作品大受赞赏，于是越来越多的需求涌向他。好看、好用、有故事，这是项天斌心中好的设计需要具备的三个条件。“好看”是一个设计师的基本功，“好用”是对设计中流程改造的深层探索，而“有故事”则是人与物、人与空间、人与人之间关系的一种细节表达。他崇尚好的设计，在他看来，谈各种“主义”是不必要的事，“把项目做好才是真的”。
好的设计：好看、好用、有故事
iColor：老师您好，能向我们介绍一下您近期做过最满意的一个作品吗？
项天斌：前几年做的刘家大院项目算是我比较满意的一个作品。这是一个高端餐饮会所，项目从矿地土建开始都是我在张罗的，相对来说就比较完整。这个项目是旧房子和新房子加在一起做出来的，室内、院子、园林都是由我们设计，所以内外融合得比较好。
刘家大院
项目整体风格上偏新中式，很多人对高端会所的理解是贴金贴银，然后用贵重的材质去装修，但当时我们提出一种理念，即把窗外的景色做好了，室内的高端程度就自然而然地显现出来了，所以我们用比较朴素的材料去做的，最后造价是一千块一个平方，比办公楼还低，在造价控制上这个项目做得还是比较成功的。
刘家大院
由于我去徽州去得比较多，所以在做项目规划，包括室内设计时，我就想着以宏村的一个建筑倒映在池塘里这样一个意象为灵感，在门口营造了一片水面，虽然最后因业主的原因这个水面做得稍小一点，但最终的效果还是很有感觉的，就像一座古代书院倒映在水中，很有场景感。
刘家大院
iColor：在您的设计中，如果给这些设计选项进行一个重要程度的排序（色彩的选择、光影的设计、软装配饰、功能的实现等），您会如何选择？为什么？
项天斌：我认为功能的实现肯定要排在第一位，做室内设计，在功能和使用上必定要满足业主的需要，你做个房子中看不中用肯定是不行的。其次我觉得色彩应该包括在软装里面，光影也是非常重要的一点，但基本上室内设计师用光的水平都还比较欠缺，建筑师对日光的把控比较好，但是我们室内的光线其实也是一个比较重要的门类。
我觉得一个好的设计作品要有三个条件，第一个是好看，第二个是好用，第三个是有故事。为什么这么排序呢？我觉得如果我是一个业主，即使不找室内设计师来装修，也能满足我对使用功能的要求，所以我觉得室内设计师承接一个项目，他要做的首先是好看。
1、好看。视觉上要好看，材质、质感、颜色和光影变化，我觉得这些都是好看的范畴。好看，是设计师的基本功，必须要有这个基本功，你才能去开展业务，才能做室内设计。
刘家大院
2、好用。我指的“好用”不仅是功能需要，我觉得有经验的设计师应该会思考投资和维护这些问题，维护特别是后期的维保是好用的一个重要因素。如果说对功能有一些改造，或者说是流程改造，拿餐厅来说，餐厅里的传菜通道，容易让食物在传递的过程中变冷或者口味不佳，那么你作为室内设计师能不能想到用更方便的方法，或者是更高级的办法把这些困难解决呢？如果室内设计师在流程改造上有深层次的思索，我觉得就说明这个室内设计师有功力了，这是我对“好用”深层次的理解。
3、有故事。如果一个室内设计师做出的空间能彰显个人（客户）的品位，能够告诉别人这个地方要传递出来的氛围，那我觉得这个设计师就更有高度了。比如一个中式空间，能告诉客人房子的主人是非常有文化的，琴棋书画样样精通，我觉得要营造这样一个氛围才行。此外，有故事的作品也更利于传播和推广，现在很多大老板做完了项目会向客户介绍说，这个沙发我花了80万，从意大利飘洋过海来的，他觉得特别有品位，我认为这也算有故事的一个细节，说明这个沙发是有来历的。
刘家大院
谈“主义”不如做好设计
iColor：目前有一种说法，设计行业从提供设计服务和活动，往引导大众生活方式和消费观念延伸。对于这种说法，您怎么看？
项天斌：我认为这种说法一方面是对的。现在偏中式或者东方意境的项目越来越多，这也是设计师提供给消费者的一种选择。二十年前，我们崇尚的是香港、台湾、欧美的设计手法和风貌，现在大家逐渐回归到传统文化，对自己的文化感到自信，喜欢在这样的氛围中工作、学习、生活了，我觉得这是和设计师做出的引导分不开的。但另一方面，我觉得设计师不能太功利地去引导客户。有些设计师为了做别墅项目，费尽心思地包装自己，然后倡导客户过一种贵族生活，开好车、喝红酒、学欧洲人骑马、打高尔夫等等，我觉得粗暴地将一些理念强加于别人，告诉别人应该过什么样的生活方式，这样有点过了。设计师应该尊重客户的生活习惯、嗜好和兴趣，应该去了解客户，这才是对的。
iColor：那么对您来说，您的设计理念是什么？
项天斌：这个问题比较大，我只能找一两个点来切入。我觉得现在的设计师，包括我自己，在设计中要注重绿色环保。这个不光是落在口号上面，更要落到实处，并且我认为室内设计师是有能力将绿色环保落实到实处的，这也是为社会、为地球更洁净做出一些贡献。拿能耗来举例，一个细心的专业的室内设计师，他的设计在能耗上就会有很大的改善。比如我们做大型的酒店项目，好的酒店能耗只占差的酒店能耗的40%，这个差距是很大的，可能你一年要投入1000万运营费用，人家就只要投入400万。灯具、空调、材质等，都可以用更精准、更科学的方案来实现节约。在用材上，其实我挺反对千里迢迢不远万里把一种材质运过来，做成一个多么高档的东西，我觉得在乡土文化建筑设计上，我们可以尽量采用传统的工艺等乡土办法来做，这样既环保又怀旧。
项天斌设计作品·会呼吸的空间
可能由于之前做的中式项目的影响，现在越来越多的客户找我们做中式风格的项目。办公、会所、小型酒店，各种门类，客户都要求用传统意境的手法，结合现代的室内设计，用现代感强一点的手法来做，对我们来说，这两年越来越多这样的需求，所以大家就给我贴了一个“新中式”的标签，其实我对样式并不是很在意。真正什么是新中式，我也不理解，只能说在设计的过程中，我不愿意做一成不变的东西。其实欧式的我也能做，我曾经在欧洲待过很长一段时间，所以对欧式的线条和比例关系有比较深刻的理解，现在大家做出一点地中海、西班牙的感觉，就说这是欧式风格，我是不认同的。我们做的设计只是有中式意境，但其实材质上可以有很多变化，并不一定就要定义为“新中式”或者说“新东方主义”，我觉得“主义”不要谈这么多，把项目做好才是真的。
iColor：当下科技的发展对设计的影响越发的明显，从过去的手绘到现在的VR技术表现，可这些带给设计工作便利的同时，也让设计前辈们为后生感到担忧，例如科技在设计中的使用，弱化了设计师的空间感等等，您是如何看待这个问题的？
项天斌：VR技术的“所见即所得”在我看来是非常好的，利用这项技术更便于我们跟客户沟通，便于展示项目将来呈现的面貌。我属于比较能接受新事物的设计师，我觉得既然这些工具能够更快捷和便利地反映设计师的想法，那我们就不应该抗拒。我不认为科技的使用会弱化设计师的空间感，相反，其实是增加了设计师的空间感。我们原来画的图都是二维的，在工地上很多东西都交代不清楚，而3D的草图就方便多了，可以比较全面地反映某些节点，包括一些关键部位的工艺。我们有一个说法叫“一半是图纸，一半是工地”，就是说一个好的作品，图纸只是做了一半的工作，另一半则需要设计师在工地上不断锤炼，把工艺质感做出来。技术的提高能用更直观、更易于理解的方式，帮助我们更快、更好地解决一些操作的问题，这样设计师就能把更多的精力放在设计上，对作品的提高也是很有好处的。
项天斌设计作品·会呼吸的空间
设计灵感无处不在
iColor：当初是什么样的契机让您决定成为一名室内设计师？在成为设计师的这条道路上，有哪些比较关键的人或事影响了您的职业生涯？
项天斌：我大学学的室内设计专业，毕业以后就到设计院从事室内设计工作，就这么在这条道路上一直走，也比较简单、单纯和顺利。不过中途有个比较痛苦的阶段，我工作了五六年之后，觉得这个行业实在太暗淡了，于是下海经商，开了一家茶馆。当时我并没有停止室内设计工作，不过相对来说在茶馆的经营上倾注了更多的心血，因此茶馆的营运情况、社会效益和口碑都还不错。但我的精力实在有限，经过冷静思考，我最后决定将茶馆关掉，全心投入室内设计的行当。
项天斌设计作品·镇江碧榆园酒店设计
虽然是一个小插曲，但开茶馆的经历，为我的室内设计注入了很多新的想法和思考。比如在流程再造方面，做室内设计时我会从精简成员、节约成本的角度去考虑一些问题。和业主谈项目，我不会说我要做得多漂亮多好看，而是和他探讨投资和成本，甚至将来如何运营的问题。
我觉得设计师的成长过程也蛮有趣的，就像音乐经常在古典和流行之间徘徊，又想出名，又想把东西做好。然而一个人的精力是有限的，不可能面面俱到，所以还必须根据自己的性格、品质和爱好分配好时间，努力朝某一个方向发展。与其到处参加各种比赛、讲座和交流会，还不如静下心来，好好钻研自己喜欢的东西。
项天斌设计作品·镇江碧榆园酒店设计
iColor：您曾说“设计是个灵性的工作，要有感觉才好”，那么您的这种“灵性”是来自于哪里？
项天斌：说到设计思维，我觉得我很有话讲。我不是很理解为什么现在很多设计师会思维枯竭，后来我想明白了，可能是由于流于表面的东西太多，抄袭现象比较严重造成的。
在我看来，设计师保持设计思维其实有很多方法，拿我以前做过的项目为例，音乐、电影、油画都可以成为灵感来源。我以前做过一个“旧上海”餐厅的案例，当时我就是从老上海的歌声中获得了灵感，沙哑知性的声音，婉转动听的曲调，似乎都在诉说着老上海的故事，于是思维和想法随着情感而不停闪现。
我以前还做过一个地板店，在墙上做了一个像很多筷子组成的互动装置，这个装置的灵感就来自于一部美国动画电影，电影里有一个动态画面——从空中俯瞰一座森林，一颗一颗树像筷子一样竖在那里，我觉得这个画面很美，于是就做了这么一个独一无二又有震撼力的装置，客户也深受感染。看一幅油画，观察它的颜色、光泽和肌理，也能获得设计灵感。其实说到底，只要生活中注意观察，灵感来源是源源不断的。
项天斌设计作品·无非茶文化会所设计
iColor：您平时除了工作之外还有哪些兴趣爱好？这些兴趣是否对您的设计产生了影响？如果有，具体表现在哪些方面？
项天斌：由于近阶段太忙，我的爱好也基本上都丢了。说起来，我的爱好也是一直不断在变化的。
第一个爱好是收藏，我从青少年时期就很喜欢收藏一些有岁月痕迹的东西，总的收藏门类非常多，有玉石、竹雕、瓷器、书画、杂件、家具等，我现在是选择了一个小的门类做收集，有机会的时候会在一些拍卖会上收藏一些价值不太高但有审美情趣的字画，包括油画、版画、传统的书画等，也不会花特别多的时间在这个爱好上。
第二个爱好是骑摩托车。我对摩托车有一种情结，去年去台湾的时候，我环岛骑行了半圈。我觉得像这样的旅行，能给我带来很多设计灵感，有时设计工作琐碎而繁忙，能静下心来走一段旅途，是很好的体验。
第三个爱好是读书，但现在发现时间不够用，就变成藏书、买书了，我办公室三面墙都放满了书。读书的类型也不断发生改变，以前喜欢看香港、台湾的装修书，后来喜欢读小说，近年来又偏好哲学、传统类的书。
项天斌设计作品·无非茶文化会所设计
iColor：您在未来有哪些新的工作计划？有没有一些新的想法想要实现？（例如跨界合作，新领域的尝试）
项天斌：家装行业里模块化生产越来越多，可能以后都不需要装修公司来做办公室的设计和施工了，这让我很有危机感。因此，我们从团队里抽调了几个人出来投入到竹制品的研究中，希望能开发一些既有成效又有科技含量的产品。经过两三年的基础研究，我们在家居、灯具、隔断、竹制品的应用等方面也有了一些积累。我也观察到现在竹制品行业，老百姓用的东西都还是比较粗放的，而我们一方面有自己的审美，另一方面有多年的工具经验积累，我相信我们能够做一些好的产品出来。
【iColor设计名家——项天斌】
苏州金螳螂第二十二设计院第八分院院长
高级工程师
高级室内建筑师
米兰理工学院硕士
杰出中青年室内设计师
室内设计百强人物
学习经历
1993-1996江南大学室内设计（苹果软件应用认证）
1997年3D应用
1998年美国Archt Accu Renden软件应用认证
2005年法国设计周，访问学者
2006-2007年 西安交大室内设计高级研修班
2008-2012年 意大利米兰理工大学设计学院室内设计硕士
2009-2012年 清华大学酒店设计研修
2013.10月“建筑信息模型（BIM）在建筑工程中的应用”高级研修班
曾获荣誉
2000年 江苏省第二届室内装饰设计三等奖
2008年度中国室内设计大奖赛商业工程类优秀奖
2008年中国室内设计大奖赛商业方案类二等奖
2008年中国室内设计大奖赛商业工程类优秀奖
第七届中国国际室内设计双年展优秀奖
2009年中国室内空间环境艺术设计大赛会所空间（方案类）一等奖
2009年中国室内设计大奖赛文教、医疗方案类三等奖
2009年中国室内设计大奖赛住宅、别墅、公寓方案类三等奖
2009年中国室内空间环境艺术大赛酒店空间（方案类）三等奖
2009年中国室内设计大奖赛文教、医疗方案类二等奖
2009年中国室内设计大奖赛商业方案类三等奖
2009年中国室内设计大奖赛酒店、宾馆方案类佳作奖
2009—2010年度室内设计百强人物
2010年获全国杰出中青年室内设计师荣誉称号
2010年中国室内设计大奖赛酒店、宾馆方案类二等奖
2010年中国室内设计大奖赛办公方案类佳作奖
2010年中国室内设计大奖赛商业方案类佳作奖
2010年中国室内设计大奖赛商业方案类优秀奖
2010年首届中国国际空间环境艺术设计大赛优秀奖
2010亚太室内设计双年大奖赛设计方案入围奖
2011年中国室内设计大奖赛商业工程类银奖
2011年中国室内设计大奖赛酒店宾馆工程类入选奖
2011年中国室内设计大奖赛办公方案类入选奖
2011年中国室内设计大奖赛酒店宾馆方案类入选奖
2011年亚太设计精英邀请赛会所空间类杰出奖
2011年亚太设计精英邀请赛酒店空间类优胜奖
2012年中国室内设计大奖赛酒店宾馆方案类入选奖
代表作品
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